壓限器壓限器是壓縮與限制器的簡稱。
　　壓縮器：是一種隨著輸入信號電平增大而本身增益減少的放大器。
　　限制器：是一種這樣的放大器，輸出電平到達一定值以后，不管輸入電平怎樣增加，其最大輸出電平保持恒定的放大器。該最大輸出電平是可以根據需要調節的。

??????????????????????? 2通道壓限器

　　一般地來講，壓縮器與限制器多是結合在一起出現，有壓縮功能的地方同時也就會有限制功能。
　　歌手的嗓音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個非常重要的因素使得麥克風所檢拾到的信號電平變化極為強烈，這個因素就是麥克風與歌手嘴的距離，距離越近信號就越強。
　　這種變化有的時候能夠達到遠遠超出放大器的極限的情況出現，于放大器來說就容易出現削頂失真，當然這種情況除了發出難聽的聲音以外，還容易燒毀高音揚聲器！
　　對于多數的“業余歌手”，他們是很難控制這個距離的，所以經常聽見因為距離過近，而出現的過量失真，當然聲音十分難聽，近乎于破著嗓子咆哮。
　　壓限器的使用，就可以基本上解決這個問題，避免了信號過強造成的麻煩。
　　但是，目前只有在比較專業的設備上設有這個功能。
　　壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。
　　A、噪聲門
　　1、閾值(THRESHOLD)
　　噪聲門顧名思義是可以減少系統中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水
　　閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調到剛剛好，就像水庫里
　　的水閘一樣要調到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。
　　2、恢復時間(RELEASE)
　　較長的恢復時間有利于信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續續。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。
　　B、壓縮器和限幅器
　　1、閾值(THRESHOLD)
　　壓縮器部分的THRESHOLD調節鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安全的庫存，這個水閘就要調整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調節是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。
　　2、壓縮比(RATIO)
　　壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經過壓限處理后最后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當調整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。
　　3、啟動時間(ATTACK)

　　啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，還會產生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點些好。
　　4、恢復時間(RELEASE)
　　這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整。
　　三、壓限器的具體調整方法
　　A、噪聲門的調整方法
　　1、閾值(THRESHOLD)：調整時把調音臺總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即可，但不能調太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當比標準提高點，就算攔截了一些清水也可以。
　　2、恢復時間(RELEASE)：噪聲門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應在500 ms左右較合適。
　　B、壓縮器和限幅器的調整方法
　　不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參數，但下面4點是大多數壓限器最基本的標準功能旋鈕了：
　　1、閾值(THRESHOLD)的調整
　　閾值的調節要結合壓縮比率來調節，最簡單的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態，然后把調音臺的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。
　　2、壓縮比(RATIO)的設定
　　壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態音頻信號的系統中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時,應將壓縮比設定在∞:1(無限大)。
　　3、啟動時間(ATTACK)的調整
　　剛才我們已經談到啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。
　　4、恢復時間(RELEASE)的調整
　　恢復時間恰恰相反，需要慢一點，恢復時間應在400ms-600 ms之間較合適。
　　壓限器調整方法
　　壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調整旋鈕，分別為：
　　1、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個調到時鐘9點多一點的位置；
　　2、噪聲門的壓縮比(RATIO)，這個調到時鐘的14點位置；
　　3、閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調整到時鐘13點位置；
　　4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統調整到時鐘的13點位置，的士高系統調整到時鐘的14點多的位置；
　　5、啟動時間(ATTACK)，一般調整到時鐘的10點鐘位置；
　　6、恢復時間(RELEASE) 一般調整到時鐘的14點鐘位置；
　　7、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調整到時鐘的12點多一點的位置。
　　注意：
　　1、要讓壓限器工作，必須要按下壓縮開關（COMP）,否著處于旁路狀態。
　　2、必須保證峰值指示燈是在將信號提升到現場擴聲大小時才有閃亮，否則輸出電平未調節好。
　　3、 必須保證增益縮小指示電平是在將信號提升到現場擴聲大小時才有大幅度閃亮，否則起控門限未調節好。
　　4、 一般壓限器的連接位置是在調音臺之后，如果系統的背景噪聲如交流聲較大時，才考慮將壓限器放在功放或電子分頻器之前。
　　5、 當壓限器用于立體聲擴聲時，應將立體聲連鎖開關（LINK）按下，如左右聲道作不同信號源處理時，就不應該按下。