音箱知識問答總匯

1.什么是同軸音箱？
一般的音箱，高音單元和低音單元由于平面地排列在音箱的面板上，所以它們的發聲中心不可能重合為一個點，這樣，高音和低音到達聆聽者的距離就有差異，這種差異會導致相位偏差從而影響聲像的正確還原。同軸音箱用的是同軸單元，這種單元實際上是高音單元和低音單元的組合體，高音巧妙地放置在低音振膜的中心處，因此能保證高、低音的聲學中心是同一個點，從而解決了相位偏差的問題。最著名的兩種商品化同軸音箱都是英國的產品，一個是使用“郁金香”同軸單元的Tannoy（天朗），另一個是使用Uni-Q同軸單元的KEF。

2.什么叫啞鈴式的單元排列？
就是高音單元緊夾在一上一下兩只完全相同的中/低音單元中間，形式上有點象兩頭大中間小的啞鈴。啞鈴式排列可以獲得近似于點聲源的發聲效果，對立體聲的聲像定位有好處，所以近來這種設計比較流行。

3.什么叫雙線分音？
常規的音箱只有一組輸入接線柱，從功放出來的全頻帶信號用一組喇叭線送到音箱，在音箱內部才通過分頻器將高、低音分開。雙線分音（Bi-wiring）則用兩組喇叭線來連接功放和音箱，讓高、低音分道揚鑣各走各的道，大家互不牽扯。雙線分音需要把分頻器的高音通道和低音通道的輸入端分開，因此音箱必須提供兩組接線柱。當然，能雙線分音的音箱也可以采用常規的單線接法，只要用隨箱附送的金屬短路片將兩組接線柱并接為一組就行了。
類似雙線分音，如果用三組喇叭線分別傳輸高音、中音和低音，這樣的連接方式就叫三線分音（Tri-wiring）。不過，三線分音不如雙線分音普遍。

4.雙線分音一定比常規連接好嗎？
雙線分音主要理由是有的喇叭線適合傳輸低頻，有些適合傳輸高頻，如果分開傳輸就能按照不同的需要選擇相應的線材，達到最理想的效果。不過，這種觀點也只是一家之言，也有人認為雙線分音弊大于利的，例如著名的音箱廠Dynaudio和Thiel就堅持不用雙線分音，他們認為不同線材的傳輸特性不一致，會破壞高、低音相位的一致性，如果用相同的線，那又何必多此一舉呢？

5.為什么通常較大的音箱低音也比較好？
音箱的低頻下限和兩個因素密切相關，一個是喇叭單元的諧振頻率，一個是箱體的容積。在不裝箱的情況下，低音單元的低頻諧振頻率通常被認為是單元的有效頻響下限，口徑越大的單元，諧振頻率一般也越低，所以用大喇叭有利于還原更低的低頻。此外，較大的振膜面積在同等振幅的前提下可以推動更多的空氣，容易獲得更多的低頻量感。當喇叭單元裝箱以后，其諧振頻率受箱內空氣勁度的作用會上升，箱體容積越大，空氣對單元的作用就越小，諧振頻率上升也就越小，有利于獲得更低的綜合低頻響應。大音箱一方面便于使用大口徑的低音單元，另一方面又有更大的箱體容積，所以低頻通常比較好。

6.音箱的主要性能指標有哪些？
客觀衡量音箱性能的技術指標有很多，我們在產品目錄或音箱的說明書上經?？吹降挠校侯l率響應、阻抗、靈敏度、最大承載功率以及最大輸出聲壓級。頻率響應表示音箱輸出聲壓級隨頻率變化的關系，如果畫成圖，就是一條以頻率為橫坐標、以輸出聲壓（或者聲壓的分貝數）為縱坐標的函數曲線。這條曲線在中頻段的總體趨勢是水平的，當然中間可能有很多因為系統不夠完美造成的小波動。在低頻端和高頻端，曲線出現下跌的趨勢，音箱的輸出會減少，通常把低頻端和高頻端的輸出相對于中間水平段下跌3dB的那兩點成為低頻截止點和高頻截止點，這兩點之間的頻帶就是該音箱的頻響范圍。顯然，頻響范圍越寬越好，這樣就能還原音樂信號更寬廣的音域。對于目前的音箱來說，高頻端不是問題，早已達到音頻的上限20kHz，有的產品還遠遠超出，困難在于低頻端，一般書架箱達到50-60Hz左右、落地箱達到30-40Hz左右就很不錯了。另外，頻響范圍內的曲線越平坦、波動越小越好，這表示該音箱對頻帶內的所有頻率信號都能一視同仁地重現，不會出現平衡度的扭曲。
阻抗通俗地說，就是對輸入電流信號阻力的大小，單位為歐姆（Ω）。音箱最常見的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三種，當然還有3Ω、5Ω、10Ω等其他值，但不常見。需要特別說明一點：音箱的阻抗只是一個標稱值，音箱的實際阻抗大小是隨頻率變化的，譬如標稱8Ω的音箱，只有在某些頻率點上阻抗才為8Ω，在其他頻率可能為10Ω、20Ω，另一些頻率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗隨頻率變化的特性，在音箱的阻抗曲線圖上可以看得很清楚，這種變化增加了放大器驅動的難度。靈敏度是衡量音箱電-聲轉換效率的指標，單位是dB/W/m，含義為輸入1W的功率時，距音箱軸向1m遠處能獲得的聲壓級大小，比如靈敏度90dB/W/m的音箱，表示輸入1W的功率，在音箱正前方1m遠處就能夠得到90dB的聲壓級。靈敏度高的音箱比較節省放大器的功率，應該算優點。不過，有時靈敏度和其他性能指標不易兼顧，權衡之下，往往寧可犧牲一點靈敏度來換取更好的其他性能，這是因為目前大功率的放大器很普遍，價格也不算太高，靈敏度低一些不算很大的問題。最大承載功率是音箱的安全指標，表示該音箱能夠長期承受的輸入功率大小，低于此值的輸入顯然是安全的，如果長時間都超過這個極限，就容易使音圈過熱燒毀。最大承載功率這一指標為我們安全使用音箱提供了參考，但也應該注意到“長時間”這個前提，短時間超過最大承載功率是允許的，例如音樂信號中有許多短暫的峰值，其功率強度超過平均功率的數倍甚至數十倍，但持續時間都非常短暫，也就是轉瞬即逝，播放這樣的信號，只要平均功率不超過音箱的最大承載值，則完全沒有問題.最大輸出聲壓級表示在失真不超過某一標準的情況下音箱最大的輸出能力，通俗的說法就是這只音箱最大能夠放多響。通常，家用音箱的最大輸出聲壓級在100dB~110dB左右，少數高輸出音箱可達120dB左右。顯然最大輸出聲壓級越高越好，如果這一指標過低，就容易出現動態壓縮。

7.評價音箱好壞的標準是什么？
一款真正優秀的音箱，應該同時兼具優秀的客觀性能指標和良好的主觀聆聽評價。優秀的性能指標包括寬闊而平坦的頻率響應、很少的失真、快速的瞬態反應、高聲壓輸出能力、高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈敏度。而什么是良好的主觀聆聽評價，則是一門“藝術”了，每個人的標準不盡相同。理論上講，既然音箱是還音系統的一個環節（而且是對還音質量影響最明顯的最終環節），那么就應該絕對忠實地還原，音箱本身不帶任何個性，不能對原音樂信號進行任何扭曲或修飾美化，如果達到或接近這樣的標準，就是一款好音箱，這就是所謂“唯真派”的觀點。然而也有人認為，既然音箱是用來再生音樂的，那么聲音好不好聽就是檢驗音箱好壞的標準，這就是所謂“唯美派”的觀點?！拔琅伞比菰S音箱對音樂信號進行合理的修飾潤色，也不太在乎技術指標是否完美，只要放出來的聲音“好聽”就行了。“唯美派”的觀點更適合我們這些把聽音樂作為娛樂的愛好者，不過，對于什么叫“好聽”并無統一標準，而且不顧性能盲目追求好聽或者個性很容易陷入誤區。因此客觀地講，即使“唯美派”認可的好音箱，也應該建立在保證基本性能指標的前提下。

8.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？
這是一個十分常見的問題，也是一個典型的存在概念錯誤的問題。“8歐姆的功放”這種說法本身就不正確，提問者可能看到有些功放上標有“100W/8Ω”之類的字樣，便以為這臺功放的輸出阻抗是8Ω，其實是個誤解，正確的解釋是：以8Ω負載為測試條件，這臺功放的輸出功率為100W。
功放無論晶體管機還是電子管機，都屬于恒壓輸出功放，其輸出阻抗是很小的，晶體管機一般在0.1Ω以下，電子管機要高一些，但一般也在1Ω以下，而不是8Ω。晶體管功放的帶負載能力很強，原則上接任何阻抗的音箱都可以，當然也要注意，阻抗不能低到讓功放吃不消甚至過載，例如，接一對2Ω的音箱（假如有的話），大多數中、小功率的功放會吃不消。對于電子管功放，有一個“最佳負載”的問題，即負載阻抗為某個值時電路的性能最好，這個最佳負載阻抗通常為幾千歐到幾十千歐，而音箱的阻抗只有幾歐姆，相差太大，所以要用輸出變壓器進行阻抗變換。電子管機的輸出變壓器一般設有不同的抽頭，無論音箱的阻抗為多少，只要選擇輸出變壓器上數值相同（或者接近）的那組抽頭，都能夠“映射”為功放需要的最佳負載。綜上所述，功放在搭配音箱時，根本無須操心音箱的阻抗，晶體管機可以接任何阻抗的音箱，而電子管機可以通過選擇輸出變壓器的抽頭來適應各種阻抗的音箱。

9.為什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？
兩個原因：第一，可能音箱的靈敏度比較低。靈敏度相差僅3dB的音箱，要獲得同樣的音量大?。ɑ蚵晧杭墸?，輸入功率相差就達到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m遠獲得100dB的聲壓級，只要輸入10W的功率就夠了，而對于87dB/W/m的音箱，就需要20W的功率才行。倘若音箱的靈敏度差異有10dB，那么同樣輸出聲壓條件下的輸入功率就達到10倍之差。比如將前面87dB/W/m的音箱換成80dB/W/m靈敏度的音箱，還是在1m遠獲得100dB的聲壓，所需要的輸入功率就高達100W，比90dB/W/m的箱子高出10倍。
第二，也許靈敏度不算低，但阻抗特性有異常。例如有些音箱，靈敏度87-90dB/W/m以上，已經不低了，但再看它們的阻抗曲線，在某些頻率點的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω，這么低的阻抗對于普通放大器而言已經接近短路了，還怎么推?。靠隙ㄔ谶@些頻率處會產生很嚴重的過載失真。要馴服這樣的音箱，只有出動Krell、Mark Levinson這些負載阻抗降至1Ω時功率還能保持線性增長的超級強力功放才行。如果同時遇到靈敏度又低、阻抗特性又怪異的箱子，對放大器的要求就更苛刻了。

10.有人用功率只有幾瓦的電子管功放推一對很大的音箱，這樣做有道理嗎？
有人認為大音箱用的大口徑喇叭很重，功率小的放大器推不動，其實是一種想當然，音箱對放大器功率的需求主要跟音箱的靈敏度有關，而跟單元的大小無關。不少大音箱，特別是采用大口徑紙盆低音單元的箱子，例如美國JBL、Klipsch等公司的產品，其靈敏度都相當高，通常在90dB以上，有些甚至達到95dB以上，對于這樣的音箱，用一臺輸出功率幾瓦的電子管單端功放就可以將它們推至爆棚。有些發燒友可能知道，在日本，采用8W的單端300B膽機推高靈敏度的JBL音箱是一種很流行的玩法呢。

11.音箱是100W的，用50W的功放推得動嗎？如果用200W的功放推，會不會燒喇叭？
首先要明確，音箱說明書或銘牌上標明的100W功率，是指音箱的承載功率，意思是說只要不長時間輸入超過100W的功率，音箱就不會損壞，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推動，主要看音箱的靈敏度高低和需要的輸出聲壓級有多大，跟音箱的承載功率沒有關系。一般說來，靈敏度特別低的音箱總是少數，而且普通家庭環境下需要的聲壓級也不會很大，50W的功放已經可以滿足很多音箱了。當然，有些音箱的阻抗特性比較特別，對放大器是很嚴峻的考驗，這時就需要大功率、高電流輸出的強力功放才能馴服它們。
再看第二個問題：用200W的功放會不會燒喇叭？這要看你怎么使用這臺功放。確實，200W已經超出了該音箱的最大承載功率的一倍了，如果將音量開到最大，一直讓功放處于滿功率輸出，那這對音箱必燒無疑。但這種情況幾乎不會發生，沒有人會把功放的音量猛然擰到盡頭來使用的，事實上，當音量大到接近過載失真（破響）時，肯定不會有人再繼續猛增音量（等于增加輸入到音箱的功率）來使音箱徹底發出破響，反而會減小一些音量讓喇叭發出正常的聲音，這樣，輸入到音箱的平均功率始終都控制在它能夠承受的安全范圍內，就算功放的功率再大，也只輸出了音箱能夠承受的那一部分，又怎么會燒喇叭呢？相反，用大功率的功放提高了功率儲備量，能避免瞬間的大動態峰值音樂信號出現過載失真，對保證放音質量還有好處。

12.音箱銘牌上標的“20-200W”是什么意思,它的功率到底為多少？
這不是音箱承載功率的指標，而是建議的放大器功率范圍，即廠家推薦使用功率在20-200W這一范圍的放大器來驅動。

音箱在使用時，面網摘下好還是戴上好？
面網看起來是薄薄的一層紗，實際上對聲音輻射是有影響的，如果用儀器分別測一下有面網和無面網時的頻響，你會發現二者有不小的差別。大多數音箱出廠時的測試和調校都在無面網的情況下進行，因此使用時也應該將面網摘下。當然，有少數音箱據說是在戴上面網的條件下測試和調校的，聽音時就不宜取下。據說美國Avalon的音箱就是如此。

13.家庭影院系統對音箱有什么特別的要求？
家庭影院系統一般都采用環繞聲放音系統，所以聲道數多，目前流行的杜比數字和DTS系統要使用五只寬頻帶音箱構成前方和后方聲道，另外還有一只超低音。對這些音箱的要求跟對高保真雙聲道系統的要求沒什么兩樣，仍然是頻響寬、失真低、音染少、瞬態響應好等共通的要求，原則上，只要聽音樂表現出色的音箱，用于家庭影院也沒問題，只不過那些動態輸出能力較弱的音箱（如LS3/5A）不太適宜，否則遇到大動態的火爆場面時容易過載失真。由于中置音箱一般放在電視機上使用，因此應該具有防磁性能。另外，各個聲道的音箱音色應該協調一致，最好用同廠家同系列的產品。
14.如何通過音響器材對音樂的重放來評價器材的品質？

如何通過音響器材對音樂的重放來評價器材的品質這一問題眾說份紜，一般有音響界專業人士與音響發燒友兩大體系，也就是存在客觀測試和主觀評價之間的差異。音響界專業人士往往借助儀器從技術的角度來評價音響器材的優劣。比如：一臺功率放大器的頻率響應達到了20~20000Hz、失真度達到了1% 、 額定輸出功率達到了60W等等，其主要的技術指標達到了國際、國家規定或設計預定的指標，那么這臺功率放大器就是品質較高的放大器。而音響發燒友往往認為對音響器材重放聲的評價主要依靠自己的耳朵。隨著電子技術的不斷更新、發燒友欣賞水平的不斷提高，高保真的內涵也在不斷地變化、豐富，器材重放聲中有的東西是無法用技術指標來表達的，它無法表達出音色；無法表達出音質，無法表達出層次、定位等等，比如：家庭影院重放過程中常用“移動感”來表示器材對移動的聲像表現較好，這些都是用技術指標所表述不了的。而且，一般所講的技術指標是指器材工作在1kHz的情況下測得的，而音響器材重放的音樂的頻率是不斷變化的，某些指標是在不斷變化的，因此，技術指標只能表示器材的在某一個方面的性能。

　　哪么一般無專業知識的音響愛好者或消費者如何通過音響器材對音樂的重放來評價器材的品質呢？筆者認為應該采用以個人聽感為主，技術指標為輔的方法，即評價音響器材的重放聲主要以自己的耳朵為衡量標準，但這樣并不是要完全拋開技術指標，因為科學技術始終前是各種事物向前發展的先導，隨著電子技術的不斷進步，音響發燒友水平的不斷提高，對音響器材的主觀評價與客觀測試最終要趨向吻合的。因此，一般可以在沒有進行對音響器材進行試聽之前首先了解一下器材的技術指標，盡量選擇一些各項指標較好的器材，懂得音響技術的朋友可以打開器材的外殼，對器材內部的結構、焊接工藝和所用元件等進行檢查，然后再進行ＡＢ試聽篩選，有條件的最好多試聽幾套器材，以便有一定的比較，然后再進行音樂的重放試聽。

　　在一些音響雜志中一般介紹用交響樂的重放來判斷音響器材重放聲的質量，實際上家庭影院系統同樣也可以用交響樂來對器材的重的的質量進行鑒定。交響樂是音樂領域中較富藝術魅力的音樂藝術，它是人類動用器樂演奏的集體表演形式。由于交響樂演奏的樂器較多，用其重放聲可以對家庭影院系統中器材的重放聲的分離度、平衡度、解析力等指標進行評價。

　　在器材進行重放聲的評價時，可以重放交響樂隊演奏的CD片或DVD片，，小提琴在整個樂隊的左邊；大提琴在樂隊的右邊；打擊樂器的樂隊的后左面，如果器材的在重放時基本能夠反映出整個交響樂隊中各個樂器所在的位置，那么器材重放的聲場定位就非常好。如果器材對交響樂隊的重放聲雜亂無章，整個樂隊的樂器的響聲混在一起，則說明器材的重放的質量較差。

　　交響樂不僅可以判斷器械重放聲的定位效果，還可以利用各種樂器所具有的各自所獨有音調的聲響來判斷器材在解析力；力度等方面的指標。比如：在重放我國著名的二胡曲“二泉映月”時，二胡在整個樂曲錯落跌宕的演奏中起了主導的作用，二胡重放的聲音應該給人一種是剛健、明亮 ”的感覺，不能亮而發剌； 或聲音發木，無二胡演奏時所特有的一種演奏者在靈活運弓時的一種“靈氣”。再如：器材在重放海頓的“第一百軍隊交響曲”時，樂隊中的打擊樂器大鼓等，應厚實有力，拳拳到肉。而一些重放效果不好的器材要么聲音發空，要么聲音混濁。