索尼α1是一款全能相機

與索尼手機部門相比，索尼相機部門過去十年的表現可以說是「風生水起」：8年前，索尼憑借全畫幅不可換鏡相機RX1開創(chuàng)了全畫幅無反相機的先河。7年前的全畫幅可換鏡無反相機α7有著與反單相機比肩的畫質與拓展性，但卻更輕薄便攜，獲得了不少專業(yè)攝影師的青睞。6年前，索尼發(fā)布了α7R2，4240萬像素傳感器加上高動態(tài)范圍與高速連拍，更是一舉將傳統(tǒng)高端單反「趕下神壇」，讓無反相機與專業(yè)單反來到了同一起跑線上。

盡管憑一己之力就讓消費級相機「改朝易代」，但索尼并未就此停下相機進化的腳步。前段時間，索尼相機又再次引領了無反相機的「革命」——2021年1月26日，索尼發(fā)布了全新無反相機α1。而在我看來，這款相機將開啟無反相機的下一個時代。

產品簡介

先說說產品的基本數據，索尼α1采用全新的5010萬像素堆棧式傳感器，為了應對高速連拍（30FPS）的海量數據吞吐，索尼在傳感器周邊埋了高速緩存，為體育、新聞攝影等高速連拍場景提供緩沖區(qū)間。

對焦方面，索尼α1擁有759個相位對焦點，可以覆蓋92%傳感器面積，對目標移動范圍較大的體育攝影或視頻拍攝來說有著顯著提升。在視頻拍攝領域，索尼也沒有停下「堆料」的腳步——索尼索尼α1支持8K@30P420和4K@120P422 10bit視頻錄制。盡管索尼α1沒能像佳能那樣拍攝8K 422素材，但卻換來了高達15+EV的曝光范圍，考慮到就算是公版3080也帶不動8K 422的素材，在HDR視頻興起的2021年，索尼α1選擇提高寬容度在我看來是更合適的選擇。

但這還不是索尼α1的全部實力，除了將無反相機性能壓榨到極致，索尼α1甚至還在傳統(tǒng)單反「最擅長」的領域實現了彎道超車：為了能實現1/400s（0.0025ms）的超快閃光同步時間，索尼在索尼α1上使用了雙驅機械快門和電子快門，為棚攝攝影師帶來了更廣闊的操作空間。

同時，索尼α1還加入了HDMI Raw機身輸出的功能，配合上僅737g的極輕機身，即使配上兔籠等視頻拍攝配件，索尼α1也能保證整體的便攜性。機內EVF（電子取景器）也獲得了質的飛躍，無論是分辨率還是刷新率都比同類產品要強，可以說是一臺「全能旗艦相機」。

當然王者也有自己的「軟肋」，除了「一言難盡」的機身俯仰屏幕，47999元官方售價也「勸退」了不少用戶。但這里我還是想說一句非常「凡學」的話——在我看來，索尼α1，還真不算貴。

α1的產品定位

我們先來看看索尼α1的產品定位，剛才說過，索尼α1是一臺「全能相機」——全能指的并不是功能很多，而是α1作為一臺無反相機，在不同攝影領域內都滿足了專業(yè)攝影師的需求。

舉個例子，盡管專業(yè)單反相機看來都差不多，但在無反相機流行之前，單反相機就像RPG游戲人物一樣，各有各的「技能樹」。像佳能、尼康的旗艦機型通常都有兩個不同的分支——「高速連拍」與「超高像素」。其中注重「高速連拍」的機子為了保證高速連拍的能力，通常不會搭載最高像素的傳感器，但在對焦與連拍速度方面卻能做到「無出其右」。這類機子通常會在世界杯、奧運會等大型體育盛事前測試或發(fā)布，因此也有「體育機」「新聞機」的稱號。

同理，無論是用于風光攝影或天文攝影的「超高像素」機型、用來「增程」的APS-C半畫幅機型或者用來拍攝視頻的「視頻機」，這些相機都會根據各自領域內細化要求做出調整，很少有「通吃」的產品出現。

但索尼α1不同，作為一臺「全能」相機，α1不僅能兼顧「高速連拍」「超高畫質」與「視頻拍攝」三大領域，還能滿足各領域內的專業(yè)應用場景——全畫質高速連拍、92%相位覆蓋與高速緩存意味著體育或新聞攝影師可以「隨心所欲」地以完整畫質傾灑快門，不用擔心錯過轉瞬即逝的細節(jié)。

5010萬像素全畫幅與1/400閃光同步時間意味著風光攝影師或室內棚拍攝影師有更大的創(chuàng)作空間，不錯過任何細節(jié)。至于8K30P 420與4K120P 422視頻拍攝與15+EV的動態(tài)范圍更是讓專業(yè)視頻拍攝團隊能以更好的畫質拍攝原始素材，后期調整的范圍也更大。

這也是我說「索尼α1不貴」的原因——單就視頻拍攝而言，不少Up主常用的松下S1H全幅無反機身售價21998元，在4K分辨率下只能拍攝30P422素材，動態(tài)范圍也只來到14+EV，同時HDMI out也只能給監(jiān)視器輸出422 10bit畫面。以畫質與后期空間聞名的BMPCC4K雖然售價「僅」11150元，但它卻無法滿足產品照片拍攝的要求，使用的也是M43小底。

反觀索尼α1，在五萬不到的機身價內提供了一套完整的工作室解決方案。在自媒體視頻化時代，數碼類自媒體對畫質有了更高的追求，這些追求對大型工作室來說可能只是「九牛一毛」——大不了多買幾臺相機、多配幾個攝影師而已。但對很多小團隊或「一人工作室」來說，索尼α1這種「能做圖文也能拍視頻」的全能無反相機，其實也是一種「經濟」選擇。

也正因索尼α1面向的是這種專業(yè)或準專業(yè)拍攝場景，所以在我看來，索尼α1這塊傳家寶屏幕雖然是α1的缺點，但不構成不買α1的理由。即使是「B站萬粉」這種離「專業(yè)」相差甚遠的小工作室里，ATOMOS的監(jiān)視器也已經成為了「標配」，更不用說專業(yè)拍攝時的影視監(jiān)視器了。在這種使用場景下說索尼α1屏幕不好，就像說特斯拉不能用充電寶充電一樣——道理是沒說錯，但意義其實不大。

α1視頻是索尼唯一出路？

但從另一個角度看，索尼α1的產品定位其實也說明了另一個現象：視頻拍攝是消費級相機的「唯一出路」。手機攝影的出現為傳統(tǒng)相機市場帶來了極大的沖擊。6年前，「攝影」領域還是單反相機的天下——2014年各個品牌不約而同推出了「低價」全畫幅機型，讓家庭用戶也能享受到攝影的樂趣，也讓單反相機成為了攝影的代名詞。

可隨著手機攝影的興起，在短短六年內，消費級相機市場就已經走完了「單反-無反-手機」的演化。根據CIPA的數據，截止至2020年1月，全球單反相機（DLSR）的出貨量已從2012年1620萬臺跌落至2019年的450萬臺，對此無反相機與手機可謂是「功不可沒」。但「唇亡齒寒」，在手機完成對單反相機的革命后，無反相機很可能會成為手機攝影的下一個目標。

單反相機的前車之鑒告訴我們「入門單反行不通」——過去傳統(tǒng)相機品牌希望通過簡化單反操作邏輯，以入門單反相機轉化手機攝影用戶，以此擴大自己的用戶群體。但這種削足適履的做法只會降低單反相機競爭力，將更多用戶「趕」往手機攝影。

無反相機如果想在手機面前鞏固自己的市場，最好的辦法就是打出差異化，比如借助自己傳感器尺寸的優(yōu)勢，主攻視頻拍攝。這也是我們近幾年能看到大量「Vlog相機」的原因：與其和擁有大量濾鏡App的手機比拼操作、畫面，倒不如發(fā)揮自己大傳感器的優(yōu)勢，專注于視頻拍攝，將攝影市場以「專業(yè)」「視頻」「日常」的功能劃分。

盡管視頻拍攝已被手機品牌提上日程，但在傳感器紅利耗盡前，無反相機依舊能穩(wěn)住自己的市場份額，甚至有可能憑借越來越強的傳感器技術侵蝕專業(yè)單反的市場，今天的主角索尼α1就是最好的一個例子。

總結

可以預見的是，隨著視頻內容的興起，越來越多相機品牌會以視頻拍攝作為主要賣點，以功能差異作為保命手段。未來視頻市場也可能會迎來二次細化：短視頻以手機為主，長視頻則由無反相機主導。但無論如何，隨著手機攝影的發(fā)展，單反和無反相機都只能以「專業(yè)」為主要賣點，而在相機領域中，「專業(yè)」通常意味著「高價」。

換句話說，索尼α1很可能只是專業(yè)相機漲價的「起點」，未來專業(yè)相機很可能還會繼續(xù)刷新價格上限，手機與專業(yè)相機的關系也很可能會回到10年前數碼「傻瓜機」與專業(yè)單反的互補關系。

不過從另一個方面來看，手機和無反的「融合」對索尼來說也不一定是壞事，畢竟眾所周知，索尼最好的無反相機搭載最爛的屏幕，最好的智能手機拍出最爛的照片。要是未來索尼影像能和索尼移動「相互融合」，那對于α相機和Xperia手機來說，都將會是最好的時代。

責任編輯：haq